在中國，很少有導(dǎo)演在自己的處女作里能如此直接、準(zhǔn)確、誠實地表現(xiàn)普通中國人、普通中國家庭的生活，把普通中國父母作為主角進行拍攝。也很少有導(dǎo)演能夠在自己的處女作里對生活擺脫批判、鞭撻、控訴、揭露的角度，用平靜自制的鏡頭去發(fā)掘生活之下真正的力量，也就是那種支撐千千萬萬個普通中國家庭歷經(jīng)風(fēng)霜雨雪走到今天的那種力量。

有太多電影，太多鏡頭，太多資金，用去表達那些我們所不了解的故事，我們所不了解的生活，我們根本沒有接觸過的人和事。在遠方，在彼岸，我們在大銀幕上看著他人生活在別處。我們淺薄地以為自己已經(jīng)洞悉了生活和生命，輕率地給出種種關(guān)于生活的定義，輕浮地用鏡頭表達我們自以為是的深刻。

如果那一切都是真的，何以解釋我們能夠抵達此時此刻此地？那么多人，那么多家庭，那么多生活中的打擊和苦難，人們因何幸存？究竟是什么一種寧靜、寬廣、博大的力量在背后支撐，讓人們得以含著淚水咽下飯粒，用殘破的手掌扶起被踐踏的花枝，在家里的一扇窗前固執(zhí)地留下一盞昏黃的燈火？

《四個春天》里有我們熟悉的生活，有我們熟悉的身影，更有我們所不知道的生活的真實。因此，觀眾會懷著猶疑進入電影院，在熟悉的場景里胸口如中錘擊，卻又能在走出電影院的時候，淚痕未干卻在臉上露出微笑。

即便它只是一部電影，不能給與觀眾任何實質(zhì)性的幫助，但卻能讓人重燃對生活的信心；即便它只是一部紀(jì)錄片，不能移走觀眾肩膀上的分毫重量，但卻讓人能在重壓下回復(fù)生活的斗志。因為，看見過美好的人，會因為這熱愛而站得筆直。