如果從另一方面說，這恰恰是有悖于他做一個神甫的野心。以上說明，《紅與黑》的結構形式，不是由主人公性格走向決定的，而是由主人公生活流程中的偶然性因素使然。

如果剔了這些因素，《紅與黑》的藝術結構便會坍塌，因為三個生活組曲之間，并未由于連性格發(fā)展的必然邏輯聯(lián)接在一起。

3、心理描寫

作者描寫人物不重肖像、服飾等外部特征而重內心世界，擅長運用剖析方法描寫人物在特定環(huán)境下的內心秘密和復雜性格。

例如作品中寫到“鐘聲把他驚醒了，如同雄雞一唱驚醒了圣彼得一樣，他明白執(zhí)行最困難任務的時間已經(jīng)到了，他一直沒有去想他那個無禮的要求，自從把它提出來之后，它是多么令人難堪地遭到拒絕！我已經(jīng)告訴她我今夜兩點鐘要到她寢室里去，他一邊站起來，一邊想，我可能又粗野，又沒有經(jīng)驗，完全是一個鄉(xiāng)下佬的兒子，德爾維爾夫人對我講得夠清楚了，但至少我不是弱者?！?/p>

從以上描寫可以看出：作者描寫人物心理與描寫人物行動結合在一起，做到由表及里，靜中有動，表里一致，動靜結合，為小說的情節(jié)發(fā)展作了輔墊，作者以高超的心理描寫技巧刻劃人物，使人物形象非常鮮明、完整和豐滿，具有生動性和真實性。

《紅與黑》的經(jīng)典語錄

1、一個人在二十歲的時候，他對世界的看法以及他對他將在這個世界上產(chǎn)生的影響的看法，勝過其余的一切。