人類的祖先早就會利用黑曜石做工具，在太平洋東南部的復(fù)活節(jié)島上，有六百余尊巨大的石雕像，最大的一尊高約10米，重達50噸，另外還有一頂10噸重的峨冠。從散拋在采石場的工具來看，這些巨大的藝術(shù)杰作都是用玄武巖和黑曜石制的石刀、石鑿子雕鑿成的。

而一般認為，雕像的創(chuàng)作者波利尼西亞人的祖先正是從東南亞經(jīng)印度尼西亞和密克羅尼西亞遷徙到太平洋上去的?；蛟S，他們就是從中原大地出發(fā)而漂洋過海的；退一步說，東南亞人已經(jīng)學(xué)會用黑曜石刀具雕刻石器及藝術(shù)品，那么處在中原大地的人們也極可能使用黑曜石刀在龜甲上進行雕刻。

古代沒有放大鏡、顯微鏡，甲骨上的微雕是怎樣進行的呢？

史籍上倒是記載了不少具有微雕神技的人。據(jù)《韓非子》載：有一位畫家可以在豆莢上作微畫，日出時將豆莢置于窗上小孔，陽光透過豆莢，把上面的微型圖案清晰地投射到墻上，“盡成龍蛇禽獸車馬，萬物之狀具備”，讓欣賞奇景的周王喜不自勝。

一千多年后，后周江南人應(yīng)用也是一位微書高手，他可以在一枚銅錢上抄寫一部《般若波羅蜜多心經(jīng)》。這部由玄奘翻譯的通俗本經(jīng)文有二百六十字，一枚銅錢，除去中間方孔的面積，還能抄寫二百六十字，實屬不易。

從另一角度看，即使不會微雕、微書，世上還有一種視力超常的人。四川有一位工藝美術(shù)大師鄧秀虎，被人稱為“世界微書之王”，他的訣竅就是右眼裸視力達到7.06,左視力達到6，比普通人的好視力1.5要高出好幾倍。所以，他寫微書時根本不需要任何放大器材，能在1平方厘米的面積內(nèi)，打上三百五十個格子，瀟灑地寫上三百五十個字。只是他用肉眼寫下的字，別人要用放大鏡看。照此推測，西周只要有個視力超常的人，讓他在1.17平方厘米的龜甲上刻三十個文字，是太容易了。