神曲這個(gè)詞最早應(yīng)該是出現(xiàn)在龔琳娜的《忐忑》，整首歌沒有一句完整的歌詞，整個(gè)歌曲幾乎全都是“啊”這樣的聲音詞唱出來，從此以后，神曲便接連不斷，到后來的鳥叔《江南style》，以及《滑板鞋》，還有《張士超你昨天晚上到底把我家鑰匙放在哪里了》等等，這些神曲接二連三的出現(xiàn)，可以說很大程度上豐富了我們的業(yè)余生活。

但是我們可以追究一下原因，這些神曲怎么就火了？不管是歌詞還是歌調(diào)，這些歌可以說完全不能夠登上大雅之堂，完全可以被定為“下里巴人”，但是這些歌的火爆程度可以說完全超越了那些被定義為“陽(yáng)春白雪”的經(jīng)典歌曲。

我們仔細(xì)聽這些歌就可以發(fā)現(xiàn)，這些歌基本上都是在描繪我們身旁的點(diǎn)滴小事，在城市壓力極大的今天，誰(shuí)又不想擁有一雙自由自在的滑板鞋，在地上隨意地摩擦呢？當(dāng)你回家之時(shí)，如果發(fā)現(xiàn)鑰匙不見了，有家不能歸，誰(shuí)又不會(huì)抓狂呢？這些神曲以貼近我們生活的歌詞，輕松愉快的歌調(diào)，成功的吸引了大眾的注意。這也告訴我們，藝術(shù)要想獲得生命力，不能高高在上，脫離大眾的生活，只有那些源于生活、高于生活的作品才能廣為流傳。我們說藝術(shù)要俗，并非指內(nèi)容低俗，而是說要讓藝術(shù)走下神壇，將藝術(shù)以一種能夠被大眾理解和接受的形式演繹出來。

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