一個唯一的房間中，住滿了五口人，這樣的房間不失為一個地獄，如果和別人的獨(dú)棟小別墅相比較。

弟子在將自己的擠滿了人的唯一的房間與他人的讀懂小別墅進(jìn)行了比較，漸漸的迷失了自我，一味地將別人的奢華精致的鏡子，照在了自己干癟枯黃的面容前，便覺得什么都是地獄，什么都不能算得上天堂；自己的生命活在地獄中，而別人的生命卻活在天堂里。這位弟子活在了別人為自己戴上的緊箍咒，活在了自己為自己劃出的地獄中去。于是，便忽略了面對面的親情，忽略了心對心的自我。

然而，大師的“略施小計”，便使這位迷惘的糊涂的弟子感受到了甜美的生命以及家的安寧。

弟子趕出動物后，才慢慢平息那顆躁動不安的心。又是比較，他尋得了自我，他尋得了面對面的親情，一個擠滿了人的房間也會是一個安靜的清潔的家，只要里面住著一群相親相愛的家人和一個完整的自我。熊培云在《自由在高處》中描繪了這樣的一幅場景：你站在擁擠不堪的人群里，周圍燥熱不堪，但如果你看得遠(yuǎn)一點，站得遠(yuǎn)一點，就會知道周遭的種種擁擠對你來說其實毫無意義。一所再小的房子，也難敵一顆在高處的自由的心。

房間是地獄，人心是天堂。在地獄中窺探天堂，不如在天堂上俯視地獄。

那么，精神與物質(zhì)的比較又如何呢？精神生活的安寧是否需要物質(zhì)的安寧的支撐？

《啼笑因緣》中的樊家樹給了天橋賣唱的漂亮女子一塊錢，后在兩人的相愛過程中，樊家樹又花錢送這位女子去讀書。這位女子便大手大腳地花錢。二人的愛情建立在金錢的基礎(chǔ)上。他們活在物質(zhì)里，卑微到塵埃里。

然而這樣的愛情是建立在泡沫一般的基礎(chǔ)上，這注定了是一場悲劇，總有一些愛情是不活在男人的財富中，不活在女人的美貌中?！栋谅c偏見》中的第一句話“凡是有錢的單身漢總想娶一位漂亮的小姐”就被自己打破了，就在簡筆對羅徹斯特說：“你以為我丑，矮，難道就沒有靈魂了嗎？直到有一天，我們穿過墳?zāi)?，站在上帝面前時，我們是平等的，我們是平等的！”可見一段純潔的愛情并不需要物質(zhì)的浮華作為基礎(chǔ)。

如果不與別人的香車寶馬比較，又何以進(jìn)行種種復(fù)雜的比較？

如果不與自己的內(nèi)心進(jìn)行一場比較，一間擠滿了人的房間何異于充斥著動物糞便氣息的房間，又何談一個溫暖幸福的家，還有什么是比這更糟糕的呢？

無論比較與否，其共通之處就在堅持自我的重要意義。“我”在哪，天堂就在哪兒，“我”不在的地方，地獄與黑暗就如影隨形。

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