成為建筑設(shè)計(jì)師后，很多靈感都從那時(shí)候的記憶中迸發(fā)而來(lái)，那是一種經(jīng)過(guò)時(shí)間洗刷后，富有生活氣息的建筑想象。

　　他作為建筑設(shè)計(jì)師，崇尚"最高的設(shè)計(jì)是沒(méi)有設(shè)計(jì)"。即使造新房子，也與周圍的山川草木相融合，不顯露過(guò)分的人工雕琢，像本來(lái)便長(zhǎng)在那里。

　　古老的房子、書(shū)法、對(duì)宋明山水畫(huà)的研習(xí)，融匯成他建筑中的“侘寂”之風(fēng)：不追求花哨浮躁之物，靜心于不加雕飾的質(zhì)樸單純之美。

　　他從不追求看起來(lái)高大上炫目的設(shè)計(jì)，花崗巖、uijing/' target='_blank'>水晶燈、一整面的大玻璃，這些富麗堂皇的效果他不會(huì)做。他卻會(huì)保留院子里本來(lái)就有的井、屋頂上古舊的瓦片、墻壁上的斑駁……

　　被稱“中國(guó)最美寺院”的寂照庵，就是他用5000塊錢(qián)改造出的。改造所需的絕大部分材料，要么就地取材，要么撿廢棄之物，或利用原有的東西改造。

　　書(shū)法對(duì)他做建筑設(shè)計(jì)的影響很大。他說(shuō)：書(shū)法跟建筑都是相通的，在開(kāi)始之前都要想好，怎么去搭建結(jié)構(gòu)、怎么布局，不能填得滿滿的，肯定要有留白。