另外，閻婆惜這個人物也寫得很成功，非常狠毒，而且是得寸進尺。還寫了一個小人物，閻婆惜的媽媽，一個小老太，也是非常生動的。既狡猾又是很平凡的這么一個人物。

他們三個人之間的關系構成得非常的好，這個宋江跟閻婆惜的關系并不好，可是勉強還維持著表面上的一個關系，全靠著閻婆這個人物奔走于兩個人之間撮合，還勉強維系著。

最后當然是破裂了，而這個閻婆最后看見女兒被殺了，好像是站在宋江的一邊，說怎么怎么樣。把宋江拉到了官府門口，忽然大叫，宋江殺了人了，她心還是在她女兒一邊，不在宋江一邊。

這些地方寫得都是非常好的，這個在以前的文字資料里沒有。

施耐庵究竟在《水滸傳》的成書中扮演了什么角色？

施耐庵在這么只有骨頭沒有肉的基礎上添加了很多肉，這是很有創(chuàng)造性的，是一個大藝術家加進去的，使得這個人物形象豐滿，使得這個故事情節(jié)合情合理。

那么也就是說，這個區(qū)別就顯示出一個偉大的作家、一個語言文字藝術大師，和一個很普通的記載一個故事的記錄者之間的藝術功力的區(qū)別。那么我們就不能不承認《水滸傳》的作者施耐庵是一個偉大的作家，有創(chuàng)造性的作家。

我認為，在世界文學史上、在中國文學史上，以長篇小說而論，凡是第一流的、偉大的作品，全部都是個人的創(chuàng)作。群眾創(chuàng)作不可能成為偉大的、第一流的，在歷史上占那么重要地位的作品，積累型的作品。