畫面左側(cè)起最后一位髻插芍藥花的貴族仕女，淺紫色的紗衫上，有以四個斜角田宇為一組的菱紋。白地帔子繪有彩色云鶴，從肩后身向前胸下垂。她右手舉著剛捕捉的蝴蝶，左手提起帔子，使它成為垂直。她上身往前微傾，以迎接向她跑來的小狗。

在貴族仕女們嬉游處的盡頭，樹立著一而玲瓏石。石后有盛開的辛夷花，紫色的花朵，陪襯著少許的綠葉。石頭下的地上有一叢綠油油的雜草，一起點(diǎn)綴著視野廣闊的空間。

卷無作者款印，亦無歷代題跋及觀款。

《簪花仕女圖》的創(chuàng)作背景

安史之亂以后，當(dāng)代統(tǒng)治階級為了粉飾太平，提倡所謂“文治”，也止好吻合了當(dāng)時人民歷經(jīng)戰(zhàn)亂、渴望安寧社會的生活的心情，宴游的風(fēng)氣從此大開，奢侈之風(fēng)成為天寶以后統(tǒng)治者崇尚的對象，到了貞元年間，這種風(fēng)氣就更為突出。杜牧當(dāng)時這樣描述：至于貞元末，風(fēng)流悠綺靡。周昉的《簪花仕女圖》正是這個時期的典型代表，畫家如實(shí)的描繪了在奢靡風(fēng)氣支配下的唐代宮廷仕女嬉游生活的典型環(huán)境。

最早著錄此卷的是清安岐《墨緣匯觀》，認(rèn)為是唐周昉所繪，其后《石渠寶笈·續(xù)編》及《石渠隨筆》皆沿用該觀點(diǎn)，俱著錄為《周昉仕女圖》，然近代研究亦有持異議者。

1972年，對此圖進(jìn)行重新裝裱時，有人發(fā)現(xiàn)此圖系后拼接而成，較明顯者為左數(shù)第二個比例較小的仕女為后嵌入，而白鶴與畫左小狗亦為剪裁而來，有研究者據(jù)此認(rèn)為其原為屏風(fēng)畫。