升任南道御史的林潤(rùn)，查得回藉的嚴(yán)嵩仍橫行鄉(xiāng)里，嚴(yán)世蕃也抗命不去南雄，即本奏朝廷，終將世蕃腰斬，嚴(yán)嵩收禁。妻孥家產(chǎn)抄沒(méi)。鄒、林升為都御史，忠臣得到褒封。

作者把夏言等反對(duì)嚴(yán)嵩的十位大臣稱(chēng)為“雙忠八義”，把他們前仆后繼的斗爭(zhēng)精神喻為“朝陽(yáng)丹鳳一齊鳴”。作者在嚴(yán)嵩之子嚴(yán)世藩伏誅不久，就把這場(chǎng)震動(dòng)朝野的政治事件搬上舞臺(tái)，反映了人民強(qiáng)烈的愛(ài)憎，具有深刻的現(xiàn)實(shí)意義。

現(xiàn)有《六十種曲》本和《古本戲曲叢刊》初影印汲古閣原刊本。

《鳴鳳記》特點(diǎn)

在明代戲曲發(fā)展史上，以當(dāng)代重大政治斗爭(zhēng)題材入戲,《鳴鳳記》是一部代表作它對(duì)后來(lái)李玉《清忠譜》和孔尚任《桃花扇》等劇的創(chuàng)作有明顯的影響。

《鳴鳳記》的作者從時(shí)間跨度長(zhǎng)、人物眾多、頭緒紛繁的史實(shí)中,提煉出5個(gè)典型事例，組成戲劇沖突，并塑造了許多憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民、剛正不阿、臨危不懼的忠義之士形象?！冻圆琛贰ⅰ秾?xiě)本》、《劾》、《斬楊》幾出戲，把楊繼盛在生死攸關(guān)的嚴(yán)重關(guān)頭與嚴(yán)黨面對(duì)面的斗爭(zhēng)所表現(xiàn)的大義凜然、威武不屈的氣節(jié)，描寫(xiě)得頗為成功。劇中一些反面人物，在作者筆下也被刻畫(huà)得較為盡致，從而暴露了明王朝政治的黑暗腐敗。

《鳴鳳記》打破了戲曲作品以生、旦為主的格局。在長(zhǎng)達(dá)41出的全劇中，生(楊繼盛)、旦（張氏）的戲在第15出就結(jié)束了。這是明代戲曲中一種頗為特殊的處理?！而Q鳳記》的缺點(diǎn)在于人物性格的刻畫(huà)比較粗糙；前后情節(jié)處理有不少雷同之處；語(yǔ)言多用排偶，不夠通俗流暢。