在結(jié)束了《游吟武土》的創(chuàng)作后，威爾第立即著手《茶花女》的創(chuàng)作。這部作品僅花費(fèi)了威爾第一個月的時間。

但當(dāng)《茶花女》于1853年3月6日在威尼斯首演時，由于演員選擇不當(dāng)，觀眾并未認(rèn)可。直到一年以后重新演出時，才大獲成功，并很快風(fēng)靡全歐。

這三部優(yōu)秀作品的問世，使威爾第在歌劇界的成就和聲望迅速超過唐尼采蒂和貝里尼，甚至連羅西尼都屈居其后。威爾第從此成為意大利最偉大的歌劇作曲家。

1853年10月，他來到巴黎，與巴黎大歌劇院簽訂了合同，開始構(gòu)思《西西里的晚禱》。這部歌劇在1855年6月巴黎國際博覽會開幕時首演，盡管一連演了50多場，但對它的評價褒貶不一。以后，威爾第又創(chuàng)作了《阿洛爾德》（1857）、《西蒙·波卡涅拉》（1857）。

1859年2月18日，威爾第的又一部杰作《假面舞會》在羅馬上演，再次獲得巨大成功。這七部歌劇的成功奠定了歌劇大師的地位。

三、功成名就

威爾第在1867年為巴黎大歌劇院創(chuàng)作的《唐·卡洛斯》上演后反映平平。

1868年6月，威爾第拜訪了他心儀已久的83歲的老作家曼佐尼。

1870年，聲望卓著的威爾第當(dāng)選為意大利眾議院議員，但他寧愿呆在自己的莊園里享清福，很少去羅馬參加他不感興趣的政治活動，他過著離群索居的生活。此間，威爾第還創(chuàng)作了《梅菲斯特費(fèi)勒斯》，修改了他以前創(chuàng)作的《命運(yùn)之力》。