在這幅畫中沒有陰影，沒有視平線，沒有輪廓線，以最小限度的主體層次來作畫，否定了三度空間的深遠感。杜米埃說過馬奈的畫平得像撲克牌一樣。

自然主義作家左拉曾在這幅《吹短笛的男孩》面前贊嘆道：“我相信不可能用比他更簡單的手段獲得比這更強烈的效果的了?！?/p>

雖然現(xiàn)在看來，這幅畫給人帶來的震撼并未見得有多強烈。然而在馬奈那個時代，這幅畫的好處恰恰在于叛逆，不合當時的禮教。

第一沒什么內(nèi)容，第二沒有什么深意，就是個小男孩，什么都不代表，什么都不說明。而且馬奈畫的時候非?？?，完全變革了以前的畫法！當時官方沙龍展的評委們都不愿意收這幅作品，誰又想到100多年后，這幅畫市值8億人民幣。

二、《女神游樂場的酒吧間》

“女神游樂場的酒吧間”無疑是馬奈所曾畫過的一幅最富于幻想性的作品。在這幅畫上，他運用了他所拿手的光的表現(xiàn)效果，來創(chuàng)造站在柜臺后面的女郎四周的幻象氣氛。

女郎面朝觀者而立，但絲毫也不顯得靜止。裝飾物、酒瓶、花瓶中的花，賦予了女郎的面貌以純粹夢幻似的神采。

這種效果借女郎身后的一面大鏡子被無限擴展開來。鏡子里可以看到女郎同顧客談話，還可以看到坐在酒吧間各餐桌上的許多顧客。這一切全都是朦朦朧朧地表現(xiàn)出來的，使人似覺置身夢鄉(xiāng)。