事實(shí)上，女著男裝豈但不犯法，還很快成為一種時(shí)尚。

1889《點(diǎn)石齋畫報(bào)》上刊出《不甘雌伏》新聞一則，記錄校書王云仙，一日頭戴瓜皮小帽，上釘披霞，身穿京式元縐棉袍、竹根青馬甲，足穿旗裝鑲鞋，至中和園和客人喝酒斗拳，旁觀者不能分辨雌雄。王云仙的男裝造型，引發(fā)的不過是“蒼狗白衣，世情同慨”的感嘆，比起周小大，不難見滬上風(fēng)氣的悄然轉(zhuǎn)變。

據(jù)說，這種著裝風(fēng)格成為時(shí)尚，是因?yàn)槊撕鷮氂竦年P(guān)系。胡寶玉從妓女升為鴇母，自覺年華已逝，不太好意思再像年輕人一樣涂脂抹粉，靈機(jī)一動(dòng)，決定改扮男裝：頭戴小帽，中嵌滴珠，珠下一塊披霞帽塊，身上一件四邊鑲滾大如意頭的棗紅對胸馬褂。如此一來，反覺少嫩許多。三天后，胡寶玉便身著新做得的男裝，坐馬車往靜安寺愚園去出了一回風(fēng)頭，從此男裝風(fēng)在青樓之中盛行一時(shí)。不過這是小說家言，似也無從考證。

可以證實(shí)的是，男裝風(fēng)流行了相當(dāng)長的一段時(shí)間，從清末到民初的小說中，時(shí)時(shí)可見男裝麗人的身影。穿男裝的一大特色是不用施脂粉，發(fā)型多簡單化為一條大辮，足登小靴，比起平日里看慣的濃脂膩粉來，可能確有耳目一新的效果。寫清末滬上青樓風(fēng)光的《九尾龜》和《海上繁華夢》中，都不時(shí)有女子別出心裁，以男裝亮相博得喝彩。前者寫小寶“穿著一件湖色單羅長衫，單紗一字襟半臂，胸前一個(gè)花球，香風(fēng)撲鼻”，效果是“越顯得水眼山眉，雪膚花貌”；后者寫金菊仙出局，“身穿元色外國緞夾袍、二藍(lán)漳緞馬褂，……頭上梳的是松三股辮子，元色長須頭辮線”，“皎如臨風(fēng)玉樹一般”。