二、印象畫派代表作品

畢沙羅的《農(nóng)家女》的純樸與率真、《牧羊女》的靈動與鮮活等，正反映了“以自然為師”，描繪了“感覺到的第一印象”。

德加的《賽馬》的投入與動情、《騎馬散步》的閑情與瀟灑、《舞臺上的芭蕾舞者》的歡快與忘我等，正疊加了“記憶”和“想像”，試圖“從自然的束縛下解放出來”。

塞尚《彎曲的樹》的豁達與野趣、《馬納河上的橋》的靜謐與清淳、《?？怂菇嫉木匏伞返暮喚毰c張揚等，正依循了“色彩的邏輯”。

印象派畫家從具有“社會學功能”的傳統(tǒng)藝術傾向中走出，又帶著“繪畫的獨立性”步入當時的社會生活。馬奈的杰出風俗畫，如《咖啡音樂會歌手》、《咖啡館里》、《弗利·貝杰爾酒館》等，恰是這方面的代表作。

勞特累克盡管出身貴族，卻以帶有諷刺意味的心情表現(xiàn)現(xiàn)實，他筆下的巴黎上流社會的夜生活，沒有優(yōu)雅高貴的生活情趣，卻是一個墮落、污穢并充滿欺詐的世界，他的《紅磨坊的舞會》中喧囂中的狂歡、《女丑角莎尤考》中人物形象的靜思與無奈等，實是痛苦的呻吟。

這里，也可以領悟印象派要真正反掉傳統(tǒng)藝術中的“社會學功能”是不可能的，印象派生活在各種矛盾交雜的社會之中，即便再三強調(diào)具有繪畫獨立性的美學觀念，其實是無法真正步入游離于“社會學功能”的“獨立性”之中的。