《救風(fēng)塵》中的趙盼兒，《望江亭》中的譚計(jì)兒，《調(diào)風(fēng)月》中的燕燕，這些人物都是文學(xué)史上的經(jīng)典形象。他還寫過不少著名的歷史劇，如《單刀會》、《西蜀夢》等。關(guān)漢卿的雜劇是中國古典戲曲藝術(shù)的一個高峰，在塑造人物形象、處理戲劇沖突、運(yùn)用戲曲語言等多方面均有杰出的成就，他是我國第一位杰出的戲劇大家。此外，他的散曲也非常出色，在元散曲中占有重要地位，其中〔南呂一枝花·不伏老〕，是元散曲中不可多得的名篇。

白樸（1226～1306年），字仁甫，號蘭谷。隩州（今山西河曲縣附近）人。白樸自幼聰慧，喜愛詩詞曲賦，終生沒有參政任職。他的雜劇《梧桐雨》取材于唐代陳鴻《長恨歌傳》。全劇以唐玄宗和楊貴妃的愛情為主線，反映了安史之亂以及唐朝由盛到衰的過程，結(jié)構(gòu)層次嚴(yán)謹(jǐn)，詞曲華美，富有詩意。最后一折以唐玄宗聽雨打梧桐聲結(jié)尾，渲染悲劇氣氛，襯托唐玄宗凄涼的內(nèi)心世界，非常成功。

該劇對洪昇的《長生殿》影響很大。《墻頭馬上》是白樸的另外一部杰作，取材于白居易新樂府《井底引銀瓶》，塑造了敢于反抗封建禮教、追求自由婚姻的男女青年形象，尤其是李千金的形象，具有強(qiáng)烈的反封建意義。白樸的詞風(fēng)格清麗，〔沉醉東風(fēng)〕《漁夫》、〔寄生草〕《勸飲》、〔天凈沙〕《春、夏、秋、冬》等，清俊高遠(yuǎn)，情景交融。

馬致遠(yuǎn)（約1250～約1321年），號東籬。大都（今北京）人。曾任浙江行省務(wù)官，晚年退隱山林。馬致遠(yuǎn)是享有盛名的戲曲家，他的雜劇《漢宮秋》最有影響。作品取材于漢代王昭君和親的歷史故事，揭露了帝王的昏庸，抨擊了朝中文武大臣在侵略者面前的怯懦無能，成功地塑造了王昭君這一愛國者的形象，這一形象對后世戲曲影響很大?！稘h宮秋》有較高的藝術(shù)成就，結(jié)構(gòu)緊湊，抒情色彩濃烈，詞曲蒼涼幽深，貼切地表達(dá)了人物的心情。