這位隊員可以走出隊列，一邊和樂師交談，一邊揮舞手臂，做出各種動作（也就是說，當(dāng)其他人只是站在隊伍里唱歌的時候，他卻在“表演”）。他問很多問題，在表演開始前，合唱團的領(lǐng)隊要根據(jù)詩人事先寫好的答案作出回答。

這種簡單的交談——也就是對白，主要講述了酒神狄俄尼索斯或其他天神的故事。很快，這種表演就受到了人們的追捧。從那以后，每一次狄俄尼索斯節(jié)游行，便會有這樣一段“表演的場景”。沒過多久，“表演”就比游行和山羊合唱更為重要了。

埃斯庫羅斯是古希臘最著名的“悲劇作家”，在他漫長的一生里（公元前526—公元前455年），他一共創(chuàng)作了不下80部悲劇。他做了一次大膽的嘗試，選出兩名“演員”，而不是一個。到了下一代，索福克勒斯把演員的數(shù)量增加到了3個。公元前5世紀(jì)中期，當(dāng)歐里庇得斯開始創(chuàng)作悲劇時，他可以根據(jù)自己的意愿來決定演員的數(shù)量。

而當(dāng)阿里斯托芬在他著名的戲劇中嘲笑周圍的人事（就連奧林匹斯山的眾神也沒能例外）時，合唱團的角色已經(jīng)被減弱到僅僅是站在主要演員的身后了。當(dāng)前面的主演犯下罪行、觸犯了眾神的旨意時，他們便一起高唱：“這是一個恐怖的世界??！”

這個新穎的戲劇娛樂形式需要一個合適的表演場所，因此不久之后，每一座希臘城池都擁有了一座劇院。劇院修建在附近小山的巖壁旁，觀眾們會坐在木制的長椅上，面向?qū)掗煹膱A形場地（就像我們?nèi)缃窕?美元30美分觀看的管弦樂隊表演一樣）。