二是多橫向展勢，左右偏旁或相向、或相背、或同向。尤其是相對的邊豎，使傳統(tǒng)的內弧相背為外弧相向形。如“蒲州、丹楊、開國、圖、開、關”等處，使字形開張多變。顯得疏密得體，相得益彰。此為顏體行書的創(chuàng)新之所在，亦是顏體闊達大度的結構特點之表現(xiàn)。

三是氣勢凜然，但卻寄寓著奇險。從《祭侄文稿》中我們會察覺到，有些字的俯仰變化之大，而這種現(xiàn)象的出現(xiàn)也正應和了顏真卿內心的悲壯心理，在書寫時情緒放任是造成這一現(xiàn)象的必然原因。

這在前人行書書作中是很少見到的?！坝插笥麖?，鐵柱將立，昂然有不可犯之色”（米芾《海岳名言》），字形盡量向兩邊拓開，卻相互照應，形散神聚。如“爾、傾、巢、準”等字，而“摧、作、悔”等字則正中寓奇，大膽造險。

2、線條

《祭侄文稿》筆法圓轉，筆鋒內含，力透紙外，其線條的質性遒勁而舒和。清代何焯《義門題跋》中說：“魯公用筆最與晉近?！?/p>

但《祭侄文稿》一是打破了晉唐以來重內擫法來表現(xiàn)方剛之氣的習慣，改用外拓法。他認為，外拓圓筆更能自如地縱筆揮毫，充分抒展書法家的個性。如第17行的“荼毒”二字便是筆勢外拓的典型表現(xiàn)。

二是線條渾厚圓勁，骨勢洞達，賦予立體感?！都乐段母濉分小案浮?、兇、史、輕”等字運筆疾澀，體現(xiàn)了古人所謂“顏字入紙一寸”的說法，這是對“使其藏鋒，畫乃沉著”的最好的領悟和展現(xiàn)。