舒張開朗，給人以暢快淋漓的感覺，使悲憤情緒得以宣泄。這也正說明了蘇軾的“無意于佳乃佳”的論斷。

4、墨法

《祭侄文稿》其墨法蒼潤，流暢自然。渴筆枯墨，燥而無潤，干練流暢，揮灑自如。

全文不到300字，只用了七次蘸墨，到了一筆墨寫下了53字，留下了干枯壓痕出現(xiàn)難以控制的傷痛軌跡。從“維乾”到“諸軍事”蘸第一筆墨，墨色由濃變淡，筆畫由粗變細；從“蒲州”到“季明”蘸第二筆墨，墨色也是由重而輕，點畫由粗而細，且連筆牽絲漸多，反映了作者激動的情感變化；從“惟爾”開始，因要思考內(nèi)容、蘸墨，涂改、枯筆增多；從“歸”字開始，墨色變得濃潤，“父陷子死，巢傾卵覆”八個字墨色濃厚，充分反映出書家失去親人的切膚之痛；“天下悔”三字以后，隨著心情的不可遏制，越往后越揮灑自如，無所憚慮。

兩個“嗚呼哀哉”的狂草寫法，足見書家悲憤之情不可言狀。最后的三行如飛瀑流泉，急轉(zhuǎn)直下，給人留下了無窮的回味。其情感交織而產(chǎn)生的筆墨效果使作品達到藝術(shù)的巔峰狀態(tài)。這一墨法的藝術(shù)效果與顏真卿當時的悲慟恰好達到了高度的和諧統(tǒng)一。

除此之外。從《祭侄文稿》中多處用渴筆修改的跡象表明：顏真卿在寫這篇草稿時情緒激動，思如泉涌，手不能追，非快速行筆不足以表達其激憤之情，且無暇注意墨色的變化，雖筆中無墨仍然繼續(xù)書寫。