該劇對洪昇的《長生殿》影響很大。《墻頭馬上》是白樸的另外一部杰作，取材于白居易新樂府《井底引銀瓶》，塑造了敢于反抗封建禮教、追求自由婚姻的男女青年形象，尤其是李千金的形象，具有強(qiáng)烈的反封建意義。

白樸的詞風(fēng)格清麗，〔沉醉東風(fēng)〕《漁夫》、〔寄生草〕《勸飲》、〔天凈沙〕《春、夏、秋、冬》等，清俊高遠(yuǎn)，情景交融。

元曲四大家之三：馬致遠(yuǎn)

馬致遠(yuǎn)（約1250～約1321年），號東籬。大都（今北京）人。曾任浙江行省務(wù)官，晚年退隱山林。

馬致遠(yuǎn)是享有盛名的戲曲家，他的雜劇《漢宮秋》最有影響。作品取材于漢代王昭君和親的歷史故事，揭露了帝王的昏庸，抨擊了朝中文武大臣在侵略者面前的怯懦無能，成功地塑造了王昭君這一愛國者的形象，這一形象對后世戲曲影響很大。

《漢宮秋》有較高的藝術(shù)成就，結(jié)構(gòu)緊湊，抒情色彩濃烈，詞曲蒼涼幽深，貼切地表達(dá)了人物的心情。

此外，他的《薦福碑》、《三醉岳陽樓》、《三度任風(fēng)子》等劇反映了當(dāng)時官場的黑暗。

馬致遠(yuǎn)散曲的成就在元代作家中是最高的，他的散曲聲調(diào)和諧優(yōu)美，語言清新豪爽，開辟了與詩、詞不同的曲的境界。

小令〔天凈沙〕“枯藤老樹昏鴉”，以凝練的筆法，賦予秋天的景色以蕭瑟蒼涼的情調(diào)，烘托出天涯游子的凄涼心情。